近日来，根据金宇澄长篇小说《繁花》改编、王家卫执导的同名电视剧热播，这部上海原创、上海制作、上海出品的电视剧，几乎全上海演员班底用沪语来演绎故事、塑造角色，让上海土壤里生长出来的上海话，响彻荧屏内外。

本期“半农笔谈”，让我们跟着沪上知名方言、方志研究者，闵行本土作家褚半农老师一起来了解小说《繁花》里的上海方言词语——

金宇澄获“茅盾文学奖”的小说《繁花》（上海文艺出版社2013年3月版。下同）使用了大量的沪方言，数量之多，在我阅读过的当代沪（吴）语长篇小说中第一次遇到。我大约莫统计过数量，书中的名词、动词、形容词、熟语总数要超过1100个（条），还不包括副词等虚词，和其他如俗语、谚语等。它们在小说中为展现地域特色，勾连故事情节，塑造人物形象发挥了独特作用，也为方言在当今使用现状留下了记录痕迹。这么多的方言词语中，有老里老早流传下来的老派词语，也有这几十年中产生的新派词语，它们在小说有用得准确的，自然也有可商榷之处，总的情况是同当今社会上使用上海方言的态势基本相一致，可作上海方言研究的一个标本，值得重视。

说说《繁花》中的“只”字

量词“只”在平常生活中常用，尤其是上海方言中，普通话中少用或不可用的地方，都会用“只”字。这是量词“只”的基本用法，金宇澄的长篇小说《繁花》中也有，如“一只掼奶油圆蛋糕”“三只单人沙发”等（玖章·贰，第117页）。

《繁花》中另有种量词“只”字，是同“人”搭配起来使用的，显得较特殊，还大量出现，如“四只夜游神”“几只瘪三”，听起来是不是怪怪的？这种怪怪的“只”字，在小说一开始的引子中就出现了第一例例句。说的是梅瑞跟沪生谈恋爱，一次去看电影，两人在电影院卡座里坐下后“刚刚一抱”，有人拍了一下梅瑞肩胛，这个突然降临的动作可把两人吓了一跳。梅瑞抬头一看，是一个“黑宝塔样子”的女人，自称同梅瑞是“姊妹淘”，还要约他俩电影散后一起吃夜饭。梅瑞拉了沪生马上就走，到外面后忿忿不平地说：“这只黑女人，学农时期房东女儿”。（第4页）

量词被人们视为汉语实词中的“小词”，它的作用除了有如《现代汉语词典》所说的“表示人、事物或动作单位”基本功能外，还有描绘形态、表达感情的特殊作用。当然，这要靠打破常规来实现，如移用其他类型的量词，即打破量词和中心词的搭配规则，把原来同甲搭配的量词，移用于乙，以适应表达的需要。方言中“只”较多地用于动物，如“一只猪猡”“两只狗”，现在将它移用于人身上，就产生了特殊的表达效果。设身处地地想一想，如果彼时彼境，梅瑞对坏她好事的那个女人用的量词是“个”字，当然也可以，但不足以表达她心中“忿忿不平”的愤怒心情。在这场合，用“只”字最恰当，不可改动。

这类“只”字，《繁花》中共使用了47个，分散在17个章节的41个句子中。表示对象是女人的有24次共25个，表示对象是男人的有17次共22个。按照《上海市区方言志》（许宝华、汤珍珠主编：《上海市区方言志》，上海教育出版社1988年版，）的说法，“只”用于称人时带贬义，指人品不好者（第404页），这类“只”字《繁花》中也有。有的只是泛泛而用，感情色彩较少，如“陶陶叹息说，这只女人，就等于独裁专制，我要民主自由，我怕的。”（四章·一，第54页）从陶陶嘴巴出来的这个“只”字，语气比较平缓，也完全可用“个”来替代。

但书中更多的“只”字是为了表达说话者的情感和情绪，就是要让对方“不好听”。这类“只”字后面带的基本都属詈词，计有26种说法，其中22种（约占85%），就是骂你，是痛骂，欲置对方于死地，如骂女人的用婊子、赖三、女流氓等，骂男人的用赤佬、小赤佬、老棺材等，这些名词本身就是詈词，前置“只”字后，则强化了骂詈功能。这种表达说话者极度憎恨、愤怒的“只”很多，如“二十四章·二”中，“小阿嫂立起来说，我怕啥，两只东京来的婊子，两只上海赖三，打呀，我好人家出身，我怕啥。”（第325页）事情发生在饭店聚餐时，女人之间因相互看不顺眼，加上平时裂隙，言语发生冲突。小阿嫂用“只”字，就要让话语带愤恨色彩，还依照怀恨程度，在量词后用上不同内容的指称，这里是婊子、赖（lá）三（女流氓）连用，可见双方之间积怨甚深，当然她的解气、回击的目的也达到了。

“只”作指称人的量词何时出现？在我的阅读范围里，清末民初上海滩有名的两部社会小说中已出现这种带“只”字的例句了，如：

“这一家堂子里出进的都是些上海寓公宦家公子，对于别人都是什么刘二大人、孙三大人、杨四老爷、汪五老爷乱叫，独独对于石牌楼只秃头叫一声老爷，表示这位是他们自己的老爷之意。”（包天笑著：《上海春秋》，上海古籍出版社1991年5月版第94页）

老七对空骥斜瞅一眼道：“你只马总是这般瞎三话四，你不要我陪……那么对不起，明朝会！”说着飘然而去。”（网蛛生著：《人海潮》，上海古籍出版社1991年5月版第695页）

前一个例句中，石某从前做过道台，堂子里的湘老七嫁给了他。湘老七的娘又开了家妓院，石是女婿，底下人自然称他为“老爷”。但他又是奔六十的人，加上是秃顶，现在加了个“只”字，明显表明尊重中有疏远，尽管用的是作者口吻。第二例中，老七是妓女，空骥姓马，也是称呼她的相好，这样称呼符合两人的亲昵关系。

“只”在上海方言中，还有个常见用法是省略前置的数词或代词，这多发生在单数时，如“一只戆大”“迪只瘪三”，就可说成“只戆大”“只瘪三”，表达效果一样。上引《上海春秋》和《人海潮》小说中也是这样使用的。而在松江府原住民方言口语中，这种用法更是常见。《繁花》中有30个“只”用于单数，似也可照此办理，省略代词“这”，但书中未见有这种用法的例句。

这种“只”字的生命力极为顽强，时至今日，依然流传有序。不仅口语中常常听到，连媒体上也常能看到带“只”字的例句，限于篇幅，只举一例，还是上海隔壁苏州的事例：

外婆的想法很简单：嫁给我爸，我妈就能调到小镇工作，好歹离上海近些。我妈指着外婆说，要不是你，我怎么会认识“这只男人”。（路明《上海来的外婆》，2019年2月12日《文汇报·笔会》）

这是母亲说父亲，她的婚姻基本是由其母亲作主的，近乎包办，有个曲折过程，“每次我妈对我爸有所不满时，她会觉得，这一切的问题都是我外婆引起的。”其中“这只男人”表达方法反映了她的复杂心情，“只”字上反映出的不满，一箭双雕，不仅是对自己丈夫，也有对母亲。