一句高腔“八月十五月光明”……9月10日，上海京剧名家史依弘携手杨少彭在北京国家大剧院演绎《红鬃烈马》，这是史依弘“八月十五月光明”系列演出的第二场。10日东方卫视中秋晚会，她与虚拟人搭档演出《贵妃醉酒》。前一晚，史依弘与张建峰演绎《四郎探母》，与窦唯合作56分钟长曲《胡笳十八拍》线上首演。11日晚，她将完成“八月十五月光明”最后一场《贵妃醉酒》。三天中秋节小长假，被史依弘过成了五一劳动节。

早在8月底，史依弘已开启“劳动节”模式。8月30日深夜抵达北京，次日，她来到录音棚录制《胡笳十八拍》。9月10日，时长56分钟的《胡笳十八拍》在窦唯和朝简乐队“秋文宴乐”中秋音乐会首度问世。

史依弘与窦唯素不相识，唯一交集来自2015年史依弘参演电影《不成问题的问题》，“制作人想请窦唯老师配音乐。我在《不成问题的问题》中有三段唱，有一段完全是清唱，窦唯老师看了电影，对我的声音感兴趣，联系了我的助手。《不成问题的问题》过去好几年，没想到他找到了我。”

“怨兮欲问天，天苍苍兮上无缘。举头仰望兮空云烟，九拍怀情兮谁与传……”蔡文姬《胡笳十八拍》在文学史占有重要地位。史依弘首次尝试这样的作品，“不是戏曲、也非京歌，感觉空旷又辽远。”进录音棚前，她听了窦唯录制的《胡笳十八拍》小样，“很好听，让我想打退堂鼓，他唱得这么好，为什么还需要女声？窦唯解释，他希望《胡笳十八拍》有更多女性色彩。”

8月31日录音，史依弘一开始没有谱子，“窦唯很耐心给我讲解音乐，一句句录。他听了我的声音很高兴。我在棚里听，也觉得我的声音与他合拍，本来第一天计划先适应，没想到从下午3点录到晚上8点半，《胡笳十八拍》录了六拍，大家都没觉得饿。第二天，我又继续录后五拍，最后七拍由窦唯自己唱。”

史依弘把《胡笳十八拍》比作蔡文姬的日记，“回忆自己出生到今天走过的路，无处诉述在胡地的无奈，有一种深邃、辽阔的空灵感。我的声音没有特殊修饰，只有伴奏推重、推轻和扩声等，窦唯的音乐乍听处在一个旋律，其实不是。窦唯的耳朵很厉害，一直在不停调整。我录音时，他严格要求字音准确度，比如只能提半音，要字正腔圆。”

《胡笳十八拍》让史依弘想起梅派《霸王别姬》，“看似云淡风轻，诀别的悲伤深藏于骨髓，直击人心。窦唯同样没有刻意悲伤，音乐缥缈、安静、自由，既现代又辽远。”史依弘惊讶于窦唯对中国传统文化、古诗词的认识，“他对音乐很执着，和朝简乐队在录音棚坚持创作三年多，不受外界干扰，幸福而美好。”

“录制过程非常顺利、非常快，出乎我们的预计。”窦唯表示，史依弘尝试现代音乐、古典音乐与中国戏曲结合，融入新形式的感觉让他吃惊，“她来录音棚前，我没有预设什么，只是和她的助手做了一些内容交流，依弘女士跟着找了两句，我马上有了新的想法。”录完《胡笳十八拍》，感觉不错的两人又合作《百家姓》。

“史依弘一直在努力，已经是行业佼佼者，还在学习，这次合作，我又看到她的变化。”9月9日，北京京剧院名家张建峰与史依弘联袂演出《四郎探母》，他对史依弘的精益求精一点不惊讶。2017年他们曾在北大百年讲堂合演《四郎探母》，1000多个座位座无虚席。直到今天，还有博士生告诉张建峰，“五年前的《四郎探母》非常好。”

所有满堂彩背后，都有不为人知的付出。史依弘直言，中秋节在国家大剧院连演三晚，让她深感焦虑，上海京剧院的琴鼓老搭档因疫情防控原因无法抵京，史依弘找到中国戏曲学院教授耿连军司鼓，舒健司琴，他们是有口皆碑的高手，但与史依弘合作大戏都是第一次。除了史依弘，其他演员均来自北京京剧院，剧团有忙碌演出任务，排演《贵妃醉酒》等时间紧迫。克服种种挑战，史依弘亮出的最后成品总是完美的。“前几年中秋节，我一直在国家大剧院过，演过‘梅尚程荀’史依弘专场、《新龙门客栈》，五一节在上海大剧院过。今年我把上海未完成的心愿带到北京。”10日晚东方卫视中秋晚会也是史依弘全新尝试，与虚拟人合作《贵妃醉酒》，“像拍摄《阿凡达》，要在绿幕前录制，很有趣。”

回到上海，史依弘将进入《杜鹃山》排练，为国庆档“京昆群英会”做准备。她还计划复排《西施》，进行《新龙门客栈》巡演。她的劳动节还将继续。