由北京十月文艺出版社、SKP RENDEZ-VOUS主办的“新时代乡村的传统与新变——付秀莹长篇小说《野望》新书分享会”日前在SKP RENDEZ-VOUS举办。

付秀莹最新长篇小说《野望》，是一户农家的岁时纪事，也是一个村庄的千丝万缕。一年四季的风景悄然变化，时令之间有着细微转折，人与自然始终和谐共生。日常生活的种种波折和起伏，风吹草动，山高水低，更与时代生活的风起云涌彼此呼应，互为镜像。全书二十四章由二十四节气命名，完成了一个井然有序的轮回，在一年的叙述时间中，当代新农村的格局和气象，徐徐铺展，栩栩如生。

著名评论家贺绍俊读过《野望》之后，评价道：“书中写到的芳村是付秀莹的文学原乡，她的《陌上》就是以芳村为背景的，《野望》可以看成是《陌上》的姊妹篇。”贺绍俊认为，付秀莹不是在讲传奇故事，不是用非常空洞的情节来吸引读者的眼球，而是给我们讲述日常生活，让我们沉浸在日常生活的情趣之中。这是付秀莹在写法上的特别之处。

付秀莹

在北京师范大学文学院教授张莉看来，《野望》和《陌上》一脉相承的同时，又有着一些不同，“这个不同首先在于《野望》书写了一个新时代的乡村，既能看到中国农村一以贯之的日常生活，又写到了乡村里非常新鲜的、陌生化的一面，打开了我们重新认识中国当代乡村的一个窗口。”张莉强调，付秀莹的写法给人一种娓娓道来的感觉，“这本小说，任你随便翻到哪一页，都能够迅速进入作品。它并不以戏剧性或急剧的冲突来吸引人，而是着重于细水长流的日常生活。所以这是一个既传统又现代，既新也旧、既旧也新的长篇小说，能给读者带来很好的阅读感受”。

而贺绍俊认为，比起《陌上》，《野望》在结构上处理得更加成熟、老练。“《陌上》更多的是顺着生活逻辑在写，到了《野望》，她的结构意识更加自觉，她有了一个主角翠台，实际上她是通过翠台的眼睛来看乡村的日常变化，这就落实到‘新时代乡村的传统与新变’，她有意地要写出今天乡村日常生活中的变化。”

《长篇小说选刊》副主编宋嵩认为，无论是《陌上》还是《野望》，都呈现给我们当下很多长篇小说所不具备的气质。在他看来，两部小说有一个共同的特点，就是风景描写特别多。对此，张莉将《野望》的风景描写放在整个文学史的传统中进行分析，“孙犁写的《荷花淀》《白洋淀纪事》，里面就有很多冀中平原风景，但它不仅仅是风景，它是跟人、跟事、跟情感交融在一起的，所以中国抒情文学传统里面非常重要的一个特点就是，一切景语皆情语，你看到的风景实际上是你的心情或者你的情感的外化。”在张莉看来，《野望》里的风景不仅仅是风景，而是构成整个长篇小说情节、故事和人物命运的一部分。

从《陌上》到《他乡》，再到《野望》，很多人认为，付秀莹完成了一个“三部曲”。对此，付秀莹坦言，这是一个必然的选择，“写完《陌上》以后，我意犹未尽，还有很多话要对村庄说，对读者们说，对生活说。其实在完成《他乡》的同时，我几乎马不停蹄地开始了《野望》的写作，十多年来我几乎每天都在写作，每天都在跟我的长篇小说、跟我的人物们相处，其实是跟我心目中的村庄、我的故乡一直在朝夕相处，可以说我没有离开过芳村，也没有离开过乡土。尽管《他乡》写了一个走出乡土到城市的过程，但是这个人物的精神底色、故乡的精神根据地，都在那里。”