幽默包裹着悲，映照现实

上映4天票房近3亿的电影《人生大事》，成为这个暑期档第一部备受赞誉的影片。影片中，演员朱一龙带来了和“小公爷”完全不同的反差感，被观众称作“颠覆性表演”。内容上，电影《人生大事》填补了国产片在殡葬题材上的空白，直面生死，又通过小人物的互助来温暖治愈，这种温情的叙述表达，给观众吹来了一阵暖风，也成为《人生大事》破圈的关键。

电影《人生大事》讲述了朱一龙饰演的莫三妹刑满释放后“子承父业”，接手了父亲的殡葬店，在一次出殡中遇到了杨恩又饰演的武小文，机缘巧合下，他和两个合伙人拿到了小文的抚养权，但在那之后一系列意外接踵而至。

在《人生大事》的演员阵容中，朱一龙是最重要的看点。银幕上的朱一龙说着武汉方言，留着寸头，喜欢花衬衫和夹脚拖鞋，力争靠近角色设定上的“市井痞子”形象。影片也多次出现朱一龙的眼神特写，但可惜的是，朱一龙的眼神太过干净，和“三哥”的粗糙味道还是有些不同，朱一龙自己设计的熟稔的“舔烟”动作，倒是加分不少。

电影中，朱一龙和小演员杨恩又用武汉方言对话是一大特色，另一方面，对于殡葬行业的讲述和呈现，成为《人生大事》最特别的地方。影片开头就是莫三妹给老太太穿寿衣，用偷东西的乌龙，展现了殡葬从业人员会遭遇的种种偏见。还有莫三妹的情敌意外死亡后，莫三妹和父亲去殡仪馆给死者化妆，以及小文在粉色骨灰盒上画画，笑点频出、鸡飞狗跳的活人葬礼等，细节处都是对丧葬习俗、风土人情的呈现。这种电影里相对冷门的主题，让人不由得想到日本电影《入殓师》，但《人生大事》并没有着重突出“苦”和“悲”，反而多了一份幽默感。

朱一龙和杨恩又的对手戏，是整部影片剧情上的看点。莫三妹和小文的关系，从最开始的势不两立、水火不容，到后面产生父女亲情、难舍难分，整个情感的过渡和递进很有说服力，很多桥段让人落泪。比如莫三妹“残忍”地告诉小文，烟囱冒出的青烟就是姥姥，小文又在学校告诉老师，“爸爸”莫三妹是在天上种星星的人。后来小文的生母找来，莫三妹趁小文睡着，将她抱上出租车送走，结果小文醒了后哭闹着要下车，拍着车窗大喊“爸爸”，莫三妹跟在车后面狂奔，跑到连夹脚拖鞋都不见了，这两人之间的关系层层递进，带动着观众的情绪。

有笑有泪，是电影《人生大事》的关键词。影片的监制韩延多次使用过有笑有泪的创作手法，试图在不同的阶段和语境中，与观众一同探讨生的意义和珍贵。比如他此前执导过的电影《滚蛋吧！肿瘤君》《送你一朵小红花》，均涉及生与死的议题，且与《人生大事》用喜剧包裹现实的手法相似。

电影《人生大事》的“笑”，藏在小人物之间表现出惺惺相惜的互助，另一方面是主角相识过程的啼笑皆非。“三哥”遇到了桀骜性格的孤儿武小文，一个自称孙悟空，另一个手拿叉戟，扎着两个冲天发髻，造型酷似哪吒。两个人初相识的时候是住上下铺，小文被纸糊娃娃吓到不敢去上厕所，在上铺尿床弄了莫三妹一脸，莫三妹洗了床单却发现房产证裹在里面，把房本洗成了空白本。

将严肃宏大的命题处理得轻巧，需要幽默的桥段，也需要生活中真实的“悲”。《滚蛋吧！肿瘤君》的“悲”是无法治愈的绝症，和熊顿从急诊室到血液科再到化疗过程中的真实痛苦。《送你一朵小红花》的“悲”是韦一航的那句台词“我怕刚把真心掏出来，我就死了”。《人生大事》中，莫三妹和武小文的处境都很困难。莫三妹从事着殡葬一条龙服务，本身的职业属性导致他遭遇着种种偏见。而小文失去了外婆，舅舅家也不愿养她，变成了一个无依无靠的孤儿。幽默包裹下的悲，是影片的底色。（宋说）