央视开年大戏《人世间》一经推出便掀起了一股追剧狂潮，尽管2022年刚刚开年，许多观众就已经把《人世间》称为“年度剧王”，说它是多年来难得一见的精品。虽然春节期间各种娱乐节目让人眼花缭乱，但《人世间》却牢牢锁死了观众，收视越走越高。该剧从原著梁晓声，到编剧王海鸰、导演李路，再到摄影、服道化，方方面面的配置都堪称豪华，甚至连剧照都请到了中国最好的肖像摄影师肖全亲自操刀，可谓无一处不精致。尤其是以影后、影帝、视后、视帝为主组成的强大的演员阵容，更是让观众津津乐道，大家纷纷赞叹，不愧是一线演员班底，演的就是好。连大众印象中的国民妈妈张凯丽也以完全不同于以往的角色亮相，令大家在观剧时纷纷感叹，“这还是那个凯丽姐吗？”
如果你也有这样的感觉，那就对了，因为这就是剧中男一号周秉昆对曲秀贞的第一印象——不招人待见，张凯丽准确地演绎出了这种“夹生感”。
剧中的周秉昆初见曲秀贞时，不仅是不喜欢她，甚至是瞧不上她，认为她高高在上、颐指气使，太有领导腔调。周秉昆不仅在心里不接受她，背地里还在车间当着大伙儿的面模仿她，甚至还给曲秀贞起了个“老太太”的绰号，以表达他对曲秀贞的看不上。然而这种不打不相识的开端，恰恰为后续的剧情发展埋下了伏笔，周秉昆和他的“六小君子”的小伙伴们，从讨厌“老太太”，到认可“老太太”，再到和“老太太”打成一片，成为忘年交，走出了一条完美的情感曲线，这条曲线的推手，则来自于“老太太”曲秀贞的“所作所为”。
“所作”，是曲秀贞对“六小君子”的谆谆教诲，正面引导。她在他们面前不仅是领导，更是一个长辈，时刻叮嘱着这些年轻人要走正道，做正事。督促着他们学文化，学外语，往更高的台阶上奔。对于这六个年轻人来说，“老太太”曲秀贞就是那个动荡年代里一直在引导着他们的一盏明灯，他们不仅没有自我放弃走偏路，吕川和向阳甚至还在“老太太”曲秀贞的鼓励下考上了大学，改变了命运。
“所为”则是曲秀贞在六个小伙子面临人生难处时，对他们所做出的起到决定性作用的帮助。酱油厂因龚宾的误操作引发了生产事故，已经退下来的“老太太”第一时间出现在事故现场，冷静地告诉大家不要抱怨，而是要先解决问题，为“六小君子”之一的车间主任曹德宝解了围。片警龚维则面临被降级停职的处分时，又是“老太太”出手主持了公道，让周秉昆的小龚叔叔不仅没受到处罚，反而还升了职。这些事儿都不是她职责范围内该管的事儿，这个“老太太”看上去似乎有点儿多管闲事，但就是这一件件“闲事”，让“老太太”曲秀贞面冷心热的形象逐渐丰满了起来，观众也和“六小君子”一样，开始改变对这个“老太太”的第一印象，不仅不再讨厌她，甚至大呼，张凯丽的这个“老太太”曲秀贞演的太好，太有层次了。
用一句比较时髦的话说，曲秀贞这个“老太太”身上是自带“反差萌”的，在原则面前绝不退让半步，铁面无私，不讲情面，没有因为周秉昆救过自己的丈夫老马，就对他网开一面，把他安排到轻省的味精车间，而是让他去了最苦的出渣车间锻炼。这个十五岁就参加革命的老干部，下放到酱油厂之前是法院的庭长，在工作中自带说一不二的气场，不仅口中说出的话不容置疑，就连在身体语言的设计上，张凯丽都是花足了心思的。曲秀贞安排起工作来时不时地大手一挥，走起路来步子很急又背着手，活脱脱的一个不好接近的“各色人”。但私下里，她又把秉昆和他的伙伴们请到家里，喜笑颜开地和小伙子们说着热络话，好酒好菜地款待他们，以表达对秉昆救了自己丈夫的感激之情。公和私泾渭分明，就像她的人一样，一面是铁一样的硬，一面是泥一样的软。
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但“老太太”曲秀贞并不是一个绝对意义上的完美之人，甚至也有一些自己的“小毛病”。在领导岗位上时，她丝毫不客气地掌握着自己的话语权，容不得别人插话。被退下来之后，虽然还是背着手走路，却是臊眉耷眼地难掩失落。可当丈夫老马不适应退休生活时，她马上又神气活现地挤兑老马，说我退下来的时候适应的多快，哪像你呀。当老马表扬吕川爱学习时，她马上接着话茬说，这都是我让他们学的。难怪就连她和老马的介绍人金月姬大姐都说，“小曲这个爱自我表扬的毛病几十年都没改”。
和丈夫下棋时她会耍脾气使性子像个小孩儿，转脸招待“六小君子”时又激情澎湃地带着大家朗诵毛主席的《卜算子·咏梅》，活脱脱的一个好大姐形象跃然镜前。当着丈夫的面夸下海口戒烟时信誓旦旦，可背着丈夫又抓起烟盒放在鼻子底下贪婪地闻味儿。这些生动的人物细节的刻画，让观众纷纷感叹“张凯丽饰演的曲书记也太可爱啦”、“曲书记简直是全剧的气氛担当！”
对于人物的塑造，只停留在眉眼唇齿间是远远不够的，当周秉昆为了龚维则的事来求她，她抽着烟终于想出了帮助龚维则的好办法时，高兴得手舞足蹈，非要让周秉昆用自行车带她，却摔了个大仰八叉，周秉昆拉她时不小心当面叫出了“老太太”， 不服老的她立马瞪圆了眼睛把周秉昆呛了回去，扭头再次跳上自行车后座时，又满脸都是“你看我根本不老，我特别行”的洋洋得意。这一段的设计不能不说是大胆的，要知道，张凯丽已经年近六十了，毕竟不再是年轻人，这一摔一跳虽能特别好地表现人物性格，却也不是个简单的事儿。摔要摔得笨拙，跳要跳得轻省，分寸之间展现出的，都是一个好演员对形体的控制力。
曲秀贞这个在命运上既有大开又有大合，在性格上既有优点又有点儿小缺陷的人物，在张凯丽的演绎下变得栩栩如生，有血有肉，让观众越看越喜欢，甚至是爱上了这个有着少女心的“老太太”，直呼做女人就是要像曲秀贞一样保持年轻态。“革命人永远是年轻”这句话，用在曲秀贞这个人物身上恰如其分。张凯丽既演出了老革命刚正不阿的风范，也演出了革命人永不服输的年轻劲儿。如此丰富又充满色彩的人物，又让观众怎能不赞。
对于演员来说，每走近一个角色，都是一次突破自限的过程，要把自己和另一个人融为一体，去展现他（她）的生活经历和性格，说的容易，做起来却没那么简单。在某种程度上说，对于像张凯丽这样已经有着四十年演艺经历，功成名就的老演员来说也许更难，因为四十年里演过的人物太多了，塑造了几十个大大小小，风格迥异的女性人物形象。被观众认可的人物形象也太多了，无论是《渴望》中的刘慧芳，还是《咱们结婚吧》中的丈母娘，都给观众留下了不可磨灭的印象，甚至形成了观众对张凯丽这个人的刻板记忆，认为张凯丽就应该是刘慧芳那样的，而不习惯于看到她的改变。但对于演员来说，如何突破自己，跳脱出以往被观众认可的这些人物，让观众看到一个全新的张凯丽，看到一个优秀演员的创造力和可塑性，可能是心中更为渴望的事。这不仅是个难题，也是一座新的山峰，因为刘慧芳已经是一个里程碑式的存在了，甚至代表了一个时代的集体记忆，要爬过这座山，再去攻克另一座山，需要魄力，需要勇气，还需要让观众看到张凯丽永远行的决心，甚至还要做出一些“牺牲”，这“牺牲”就是打破以往在观众心目中留下的好人形象，让自己变得不那么好，不那么完美。一个角色形象要想做到真正的深入人心，舍得“我”，才能成为那个“角”啊！
