东方网记者包永婷1月1日报道：两年前，敦煌研究院做过一个调查，问中国观众“提到敦煌，你会想到哪几个词？”最后得出三个词：神秘、遥远和飞天。敦煌研究院文化创意研究中心副主任武琼芳说：“虽然敦煌石窟的保护工作已经走在世界文物保护界的前列，但对敦煌文化价值的认识和弘扬，我们依然任重道远。”

1月1日起，《敦煌奇境——传奇洞窟220窟之谜》多媒体展全国首展在上海上生·新所正式亮相。这一次，敦煌研究院与零卡文化合作，将敦煌莫高窟的故事用更浅显易懂的方式讲给大家听。“这是一个以小见大的展览，运用数字化研究成果，将古典与科技相互结合，在视觉、触觉、听觉、嗅觉的全方面引领之下，观众身处上海，情感和思绪却已走向千里之外的敦煌。”武琼芳说。

敦煌莫高窟保存下来公元4-14世纪的洞窟735个，其中有壁画和彩塑的洞窟有492个，壁画面积合计4.5万平方米，内容涉及古代的宗教、文化、艺术、政治、经济、军事等社会生活的各个方面。其中，莫高窟第220窟创建于初唐，存有贞观十六年（公元642年）题记。窟内主室北壁药师经变的乐舞场景占据整幅画面的三分之一，场面宏大。这也是最早真正意义上的经变乐舞图，其题材、布局都具有划时代的意义。

《敦煌奇境》可谓是一次对220窟微视角而强深度的诠释：从一个有着传奇故事的洞窟开始，走进壁画中的世界，渐次揭秘这座传奇洞窟的发现之谜、营造之谜和乐舞之谜。敦煌研究院为展览定制的第220窟全窟迷你模型，高清再现了窟内壁画细节。走过第一个展厅，通道处也是220窟的复制窟，采用了敦煌研究院数字化研究所制作的高清图像。观众提灯照壁画，仿佛站在莫高窟洞窟内、身临其境。

“截至2020年，我们共采集高精度洞窟数据255个。220窟的数字化修复，仅拍摄就用了两个多月，数据处理需要两到三倍的时间，由一千多张照片拼成一张画面。”敦煌研究院文物数字化研究所所长俞天秀表示，敦煌研究院多年致力“数字敦煌”的探索实践，利用数字技术完整保存敦煌石窟的艺术信息，真实再现敦煌艺术的神韵，让古老的敦煌艺术凭借科技力量走出石窟、走出敦煌，来到大众的身边。《敦煌奇境》就是敦煌研究院石窟数字化成果创造性转化、创新性传播的又一次探索。

220窟壁画中大规模乐队配置、大型灯轮灯树、被大部分学者认为是胡旋舞的乐舞场景，种种线索将壁画来源指向长安城上元夜大型灯会。在展览最后，《敦煌奇境》首创了一种“环绕式叙事”的全新体验，360度包围、63米超长宽幅的光影厅，模拟壁画以及中国传统绘画的观看视角，邀请观众在主动探寻剧情，跟着主人公走进历史，身临其境初唐时期的盛世景观，目睹壁画在一千年前的鲜亮风采。

《敦煌奇境》打造了一个复合型空间，在展览空间内引入酒肆、舞剧等新的业态，打破展览空间限制。到了晚上，展厅将化身沙漠主题的“月升酒肆”，将敦煌壁画中世俗宴饮的场景融入现代人的夜生活之中。展期期间每周五、六晚，国内首部音画交互歌舞剧《彼岸花》将在此上演。舞剧取材自敦煌壁画，通过使用新媒介、新场地模式，充分开发肢体动作与其他介质融合的更多可能性。将古老的东方美学带入到了新的媒体背景下，为观众带来更加丰富的感官体验。

“敦煌是一个百变美人，不同的人看到的敦煌不一样。这就是敦煌最大的魅力，多元、丰富、包容。”武琼芳期待通过展览，搭起一座桥梁，拉近敦煌和大众的距离。